Note d’intention

Ce que je vis transforme les rêves que je fais, mon rapport au monde et donc aux histoires. À celles dont j’ai besoin et celles que je veux raconter. Être trans me reconnecte à une histoire de laquelle je me tenais éloigné. Dont j’avais peur surtout.
Je rêve différemment.
J’aime différemment.
J’entre différemment en relation et en résonance avec les êtres et les éléments qui m’entourent.
Je me bats pour autre chose que correspondre à la société et à ses normes.
Cette lutte était, depuis mon enfance, perdue d’avance. Et puis, j’en ai d’autres à mener et qui m’occupent tout entier.
Je vais vous raconter ce que je vois en rêve.
J’ai envie de vous raconter une histoire pour espérer collectivement à une fin du monde qui serait en fait le début d’un autre. Y contribuer imaginairement, avec ce que je traverse.
Cette histoire commence par une démangeaison...

Après Cassandra comme un journal, solo créé en 2018 dont la reprise et la tournée ont été avortées avec la crise sanitaire, et après l’écriture d’un texte - HAPAX - pour la metteuse en scène Aurore Magnier - cie La Ponctuelle, Sacha Bordes continue son exploration de territoires de l’intime et des parties oubliées ou silenciées de l’Histoire, à travers la mise en fiction et la rencontre science-fictionnelle de personnages historiques, du domaine familial ou public.

Le spectacle

Après Après compose une rhapsodie post-apocalyptique à deux personnages et beaucoup de voix qui les hantent et parlent à travers eux.

Yolande, personnage mythomane ou mythique, femme de ménage, organise des fêtes clandestines sur ses lieux de travail. Des fêtes - comme elle dit - pour les bigarré·es du cul et du cerveau, les raté·es de la normalité et [s]es grands-mères. Mais aujourd’hui, elle a une petite crise de foi. Sa dernière fête était ratée, elle sait pas trop comment faire repartir le temps, l’ordre du monde. En même temps, elle se demande si elle a pas envie que tout s’arrête, alors elle attend.

Auxilio, personnage énigmatique dont on ne sait pas très bien s’il est dans la tête de Yolande ou s’il s’agit de son passé ou de son futur, nettoie en chantant sa fête pour retarder la fin du monde. Guérillère de ménage donquichottesque, vêtu·e d’armures aussi inépuisables qu’inutiles, il se tient prêt pour la toujours-ultime bataille.

Les catastrophes et tragédies minuscules dialoguent avec les catastrophes et tragédies immenses dans un remue-ménage que Yolande et Auxilio, avec opiniâtreté, s’acharnent à suspendre pour en retarder le déferlement.

Dans une construction d’abord simple qui met en avant le récit de l’épopée intime de Yolande alternant avec un espace-temps qui laisse libre cours à la folie pragmatique d’Auxilio, ces deux personnages se rencontreront. Un renversement sera opéré. On retrouvera une forme d’indistinction entre les êtres. Se déploiera alors un conte opératique où s’entrechoqueront des nouvelles images et des vieilles idées, des gestes archaïques et des nouvelles manières de rêver.

Ce spectacle est aussi un moyen, pour Sacha Bordes, de faire la perruque à la société dans laquelle il vit. La perruque était ces créations faites par les ouvrier·es sur leur temps de travail et avec leurs outils de travail ; une manière de résister et de rêver. Ainsi, Sacha fait le pari d’une économie circulaire où les déchets de notre société (aux sens propre et figuré), par différents processus de transformation et de métamorphoses, deviendront, sur scène, une histoire vivante, porteuse d’espoir et de début.

Un spectacle-phénix.

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